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新诗为什么远离读者

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发表于 2017-3-13 11:05:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 箫声 于 2017-3-13 11:15 编辑

             新诗为什么远离读者

    我是一名普通师范学院中文系教师,青少年时代是个狂热的新诗爱好者,爱读爱抄新诗,也发表过-些新诗。但从上世纪90年代以后就很少读新诗了。我多次在授课班级作过现场调查,结果显示喜欢古代诗词的学生远远超过喜欢新诗的学生。我所在的城市是个中等城市,大大小小几个书店里古典诗词各种版本一应俱全,而新诗集却难得一见。几十个报刊亭各类报刊琳琅满目,唯有新诗刊难觅踪影。由此,至少可以从某种层面证明,喜欢古代诗词的读者很多,喜欢新诗的读者却很少。
    读者不喜欢新诗的原因不一,诸如有的因其语言直白无味,堪比口水;有的是嫌它意义含混,晦涩无解。我不喜欢新诗的原因则主要是新诗大多缺乏诗歌应有的形式美。诗歌的形式美主要包括和谐悦耳的音乐美和大体整齐对称的建筑美。我们很多人从幼儿时期就开始接触古代诗词。如<诗经>开篇:“关关睢鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”……唐诗<春晓>:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。宋词<采桑子>:“少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋。读起来有滋有味,朗朗上口,虽大多不知其义,却深为它悦耳动听的音乐美所陶醉。
    而现在的新诗大多不押韵,没有节奏感,缺乏音乐美,读起来佶屈聱牙,嘈杂刺耳,比读拙劣的散文更难受。而且诗行长短不齐,毫无规律可寻,缺乏赏心悦目的建筑美。闻一多提出的诗歌三美说,新诗就自动取消了两美。因此,新诗也取消了让人喜爱、让人乐意读下去的魅力和理由。
    我注意到当代诗坛有一个奇怪的现象,一些早年写自由体新诗的老诗人,到晚年却写起了格律诗或比较讲究音韵格律的半格律体新诗。如郭沫若、臧克家、艾青及刘征等人。而-些较年轻的新诗人,他们早期的新诗是比较注重形式和音韵美的,到后期却越来越自由,越来越散文化了。如著名女诗人傅天琳,她的笫一本诗集《绿色的音符》几乎每首都押韵,而且字句大体整齐对称。后来的诗集《在孩子和世界之间》、《音乐岛》,押韵的诗就越来越少,诗行的参差度却越来越大。到最近获得鲁迅文学奖的诗集《柠檬叶子》,则几乎全部都不押韵了。但并不妨碍它获奖。
    傅天琳绝不是一个特例,同她年龄相仿的诗人大多如此。而比他()们年轻的诗人写的新诗就更自由了,几乎没有任何限制,想怎么写就怎么写,根本不会考虑诗歌的音乐美。甚至认为押韵的诗是落伍的、可耻的,而不押韵的诗才是先锋的、时髦的。以至当代诗坛成了无韵诗的一统天下,随意翻阅近期的几本最有影响的诗歌刊物《诗刊》、《星星》、《中国诗人》,你很难找到几首押韵的新诗。以至让不少年轻的诗人和读者误以为新诗都是不押韵的了。
    其实,形式散漫、不押韵的自由诗是一种异化的小众化的贵族诗,它只在极小的圈子内流行,甚至圈内人也未必认真去看,因为这类诗缺少审美价值。而注重形式美音乐美的诗歌才是大众化的平民诗。从中国历代诗歌都是大体整齐押韵的就可以证明这-点;另外,各民族人民的民歌、上世纪七十年代的天安门诗歌、天下妈妈教幼儿诵读的诗歌,都是易记易诵注重音乐美的。
    造成不顾形式美、不讲音乐美的无韵诗泛滥的原因很多,首先是物欲横流、急功近利的社会风气的冲击,使得不少诗人无心在诗艺上作更多的打磨与推敲。其次是诗坛内部不负责任的推波助滥。一是诗刊编辑偏爱编发这种无韵诗,让其充斥整个版面;二是诗评家们乐于充当这类诗的吹鼓手,而无视它在形式音韵上的缺憾;三是各类诗歌评奖也别无选择地对这种诗青睐有加,使它们一次次毫不脸红地蟾宫摘桂。有了这些诱惑与鼓动,就足以让诗人们轻松地如法炮制,绝不会在音韵格律上再作无用功了。至于他的诗集能卖出几本,有多少人会读他的诗,则不是最能刺激他神经的因素了。
    我赞同新诗可以不押韵,押不押韵不是评判好诗的最高标准的说法;但至少我们也应该有雅量承认,新诗也可以押韵,讲究押韵也可以写出好诗。比如郭沫若、闻一多、徐志摩、臧克家、郭小川、贺敬之、余光中、流沙河、舒婷、顾城等人的不少音韵和谐的诗歌,大多也是意境优美、韵味悠长的佳作。
    如果我们认同押韵也可以出好诗,而且更容易出好诗的观点,而对当下驰骋于诗坛的大多数诗人我们又不能奢望他们突然改弦易辙主动追求诗歌的音韵美,因此我们只能寄希望于新诗编辑们能尽职尽责地把好笫一道关口,将那些既无多少诗味,更不讲究诗歌韵律的所谓新诗挡在诗歌大门之外,或者至少适当缩减其发表频率和版面,或许不押韵的新诗自由放任的天性就将有所收敛,无韵诗大出风头、大肆泛滥的势头就可能得到有效扼制和扭转,新诗编辑先生们功莫大焉,善莫大焉!
    天意君须会,人间要好诗。最后再次恳求新诗编辑先生们不要歧视追求音乐美的有韵诗,至少在版面上给它们与无韵诗同等的地位,让它们也拥有同无韵诗一样的合理生存空间。这也是它们在百花齐放、百家争鸣的开明时代应有的公平待遇。


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 楼主| 发表于 2017-3-13 14:40:05 | 显示全部楼层
欢迎各位文朋诗友批评指正.
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发表于 2017-3-13 15:11:41 | 显示全部楼层
诗歌,在古代是社会的娇子
现在,是一些诗人们的“娇子”
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发表于 2017-3-13 15:33:06 | 显示全部楼层
老师所言极是,赞!
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发表于 2017-3-13 15:33:40 | 显示全部楼层
转到格律体新诗审美研究专版交流
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 楼主| 发表于 2017-3-13 21:02:20 | 显示全部楼层
回复 青衫小罗 的帖子

诗友论断很中肯,谢谢你的点评.
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发表于 2017-3-18 14:12:19 | 显示全部楼层
欣赏高论
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 楼主| 发表于 2017-3-18 17:17:11 | 显示全部楼层
回复 自由词人 的帖子

不是高论,谢谢欣赏.
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发表于 2017-3-21 07:21:18 | 显示全部楼层
回复 箫声 的帖子

感谢箫声诗友为有韵新诗正言!我完全赞同诗友的诗观!
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 楼主| 发表于 2017-3-21 09:44:31 | 显示全部楼层
回复 山林退士 的帖子

谢谢你的认同,有韵诗更有信心了.
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木依秋 该用户已被删除
发表于 2017-8-11 16:28:33 | 显示全部楼层
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
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发表于 2017-8-11 20:41:40 | 显示全部楼层
支持肖老师观点。确实,新诗不能离诗越来越远。格律体新诗研究会同仁们任重道远啊。
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 楼主| 发表于 2017-8-12 17:20:51 | 显示全部楼层
谢谢木依秋的推荐!
谢谢关关睢鸠的支持!
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发表于 2017-8-18 13:33:24 | 显示全部楼层
我们只能寄希望于新诗编辑们能尽职尽责地把好笫一道关口,将那些既无多少诗味,更不讲究诗歌韵律的所谓新诗挡在诗歌大门之外

难啊!
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